Brianne Dubois, jeune sociologue, a soutenu une thèse intitulée « Dans l’ombre de l’art contemporain, celles et ceux qui produisent les œuvres ». Son travail, à la croisée de la sociologie économique et de la sociologie du travail, explore la division du travail dans le monde de l’art contemporain, notamment la contribution des « petites mains » qui restent dans l’ombre. Ces acteurs, techniciens et intermédiaires culturels, participent activement à la production des œuvres et à leur mise en exposition, contribuant ainsi à la renommée des artistes. Paradoxalement, un travail important est réalisé pour masquer cette contribution et maintenir l’image du génie créateur solitaire. Ce masquage s’opère par différents moyens, comme l’effacement des traces de préparation dans les musées ou la minimisation du rôle des équipes dans les catalogues d’exposition.
La thèse de Brianne Dubois met en lumière deux groupes distincts : les techniciens des expositions, majoritairement des hommes d’une trentaine ou quarantaine d’années, souvent issus de milieux intermédiaires et disposant parfois d’une formation artistique, et les intermédiaires de l’art contemporain, plutôt des femmes d’une trentaine d’années, hautement qualifiées et issues de milieux aisés. Les premiers travaillent souvent en tant qu’auto-entrepreneurs ou sur des contrats courts, tandis que les secondes sont généralement salariées, mais connaissent une certaine précarité et une mobilité importante entre les institutions. L'analyse des profils LinkedIn de ces intermédiaires a permis à la chercheuse d'identifier un groupe « aspirationnel » en stage ou en contrats précaires, en concurrence pour des postes rares, et un groupe plus établi, mais toujours sujet à des changements d’emploi fréquents.
Les relations entre les artistes et ces professionnels de l’ombre sont variables. Certaines collaborations s’inscrivent dans la durée, comme l’illustre le cas du sculpteur Daniel Druet et de l’artiste Maurizio Cattelan, une relation qui peut devenir conflictuelle, notamment sur la question de la reconnaissance du travail. D’autres relations sont plus ponctuelles et impersonnelles, comme celles des techniciens intervenant sur des montages d’exposition. Le rôle des musées est central dans cette organisation du travail. En fixant des contraintes matérielles, comme des délais et des espaces d’exposition importants, les musées encouragent indirectement le recours à des équipes et à une division du travail, malgré leur volonté affichée de préserver la liberté de création des artistes.
La méthodologie de Brianne Dubois, menée principalement en Île-de-France, combine des approches qualitatives et quantitatives. Elle a réalisé des observations participantes, des entretiens et a construit trois bases de données : une sur les artistes exposés, une sur les intermédiaires de l’art contemporain via LinkedIn, et une sur les techniciens des expositions via un questionnaire co-construit avec une association professionnelle. Ce travail a permis d’estimer à environ 850 le nombre d’intermédiaires en Île-de-France et à environ 300 le nombre de techniciens, soulignant la difficulté de quantifier ces professions aux contours flous. L'enquête a également révélé que la moitié des techniciens se considèrent comme des artistes, finançant leur pratique par ce travail de l’ombre, interrogeant ainsi la définition même de groupe professionnel. Enfin, la chercheuse souligne les difficultés d’accès au terrain et la nécessité d’adapter sa posture, notamment en utilisant la photographie pour se faire une place lors des observations.
#### Mots-clés du média `art contemporain` `sociologie du travail` `division du travail artistique` `travailleurs de l'ombre` `musées` #### Chapitres du média - **Introduction et présentation de l'invitée** (5.86949 - 60.48744): Présentation de Brianne Dubois et du sujet de sa thèse de sociologie : le travail invisible dans l'art contemporain. - (5.86949): Brianne Dubois est invitée pour discuter de sa thèse de sociologie : « Dans l'ombre de l'art contemporain, celles et ceux qui produisent les œuvres ». - (5.86949): Sa thèse a été co-dirigée par Pierre François du CSO et Olivier Roueuf du CSU Cresppa. - (5.86949): La discussion porte sur les questions d'art et de visibilité, abordées sous l'angle de la sociologie économique et du travail. - **Parcours de la chercheuse et choix du sujet** (60.48744 - 141.67305): Brianne Dubois explique son intérêt pour la sociologie du travail et son choix de l'art contemporain comme sujet de recherche, lui permettant une distance critique. - (60.48744): Premières recherches en sociologie de la musique pour comprendre comment on apprend à faire de la musique. - (60.48744): Difficulté de l'objectivité due à son expérience musicale étant donné qu'elle est elle-même violoniste au conservatoire. - (60.48744): Le choix de l'art contemporain, dans lequel elle n'est pas formée, lui permet d'avoir une distance plus critique. - (60.48744): Intérêt pour le processus de création des œuvres. - **Conclusions de la thèse : la division du travail dans l'art contemporain** (142.11317 - 272.57335): L'art contemporain repose sur une division du travail où des acteurs de l'ombre contribuent à la production des œuvres, tandis que la figure de l'artiste unique est mise en avant. - (142.11317): Le monde de l'art contemporain expose les œuvres d'artistes dans des lieux prestigieux avec le soutien de galeries. - (142.11317): La production de grands noms d'artistes nécessite le travail de nombreuses personnes, souvent invisibles, comme des techniciens et des intermédiaires culturels. - (142.11317): Il y a une division du travail dans l'art, avec une délégation des tâches de fabrication et d'organisation à des professionnels qui ne sont pas des artistes. - (142.11317): Des efforts sont réalisés pour cacher le travail collectif et maintenir la croyance que l'œuvre est celle d'un unique artiste, un génie créateur. - **Mécanismes d'invisibilisation du travail** (272.79347 - 325.40023): Brianne Dubois décrit les stratégies utilisées pour masquer le travail collectif derrière les œuvres, comme les murs blancs des musées et l'effacement des noms des contributeurs dans les catalogues d'exposition. - (272.79347): L'utilisation de murs blancs dans les musées efface le travail de préparation et donne l'impression que les œuvres ont toujours été là. - (272.79347): Le montage et démontage des expositions, période de deux semaines avant l'ouverture, impliquent beaucoup de travail de préparation, notamment repeindre les murs en blanc. - (272.79347): Les catalogues d'exposition mentionnent rarement le travail et l'activité des équipes, se concentrant plutôt sur l'artiste. - **Profils des travailleurs de l'ombre** (327.28099000000003 - 468.45159): Deux groupes se distinguent : les techniciens des expositions (majoritairement des hommes) et les intermédiaires de l'art contemporain (majoritairement des femmes), avec des profils socio-économiques et des parcours professionnels différents. - (327.28099000000003): Deux groupes de personnes travaillent dans l'ombre de l'art contemporain : les techniciens des expositions et les intermédiaires de l'art contemporain. - (327.28099000000003): Les techniciens des expositions sont majoritairement des hommes de 30-40 ans, issus de milieux sociaux intermédiaires, avec souvent une formation en art. Leurs carrières se construisent par projets, avec des tâches allant de la fabrication à l'installation des œuvres. - (327.28099000000003): Les intermédiaires de l'art contemporain sont plutôt des femmes d'une trentaine d'années, très diplômées, issues de milieux aisés et salariées en CDD, souvent courts. - (327.28099000000003): L'étude des profils LinkedIn des intermédiaires révèle une frange "aspirationnelle" précaire et une autre plus stable, mais changeant d'emploi tous les 2-3 ans. - **Choix du terrain : l'Île-de-France** (469.53197 - 562.19123): Justification du choix de l'Île-de-France comme terrain d'étude, permettant d'observer la division du travail dans le champ prestigieux de l'art contemporain international tout en gardant un ancrage local. - (469.53197): Concentration des recherches sur l'Île-de-France. - (469.53197): L'Île-de-France comme intersection entre le marché international prestigieux de l'art contemporain, dans lequel il y a beaucoup de circulation d'artistes entre les grandes villes, et le marché français, à la marge de cet univers où les artistes sont plus précaires. - (469.53197): Accès aux organisations prestigieuses de l'art contemporain international et aux artistes français. - (469.53197): Étude de la division du travail dans le domaine de l'art contemporain. - **Relations entre artistes et travailleurs de l'ombre** (563.5723 - 706.43576): Description des différents types de relations entre artistes et travailleurs de l'ombre, allant de collaborations longues et conflictuelles à des interventions ponctuelles et impersonnelles. - (563.5723): Deux types de relations existent entre les artistes connus et ceux qui travaillent dans l'ombre. - (563.5723): Collaboration longue durée, exemple du procès avec le sculpteur Daniel Druet qui a accusé Maurizio Cattelan de l'avoir trop effacé dans leur collaboration. - (563.5723): Relation ponctuelle et impersonnelle avec les techniciens d'exposition. - **Rôle des musées et galeries** (707.01624 - 838.32236): Les musées jouent un rôle important dans la promotion de la division du travail en imposant des contraintes matérielles aux artistes, ce qui encourage le recours à des équipes de production. - (707.01624): Les musées, par leur système d'invitation et les contraintes matérielles, influencent l'organisation du travail des artistes. - (707.01624): L'attente de productions impressionnantes encourage la division du travail et la délégation de la fabrication. - (707.01624): Les musées facilitent cette division du travail en mettant les artistes en contact avec des artisans et des techniciens. - **Méthodologie de recherche** (839.4627 - 1002.65626): Présentation des méthodes qualitatives et quantitatives utilisées, combinant observations participantes, entretiens et construction de bases de données pour appréhender les profils et les carrières des travailleurs de l'ombre. - (839.4627): Méthodes qualitatives et quantitatives pour la thèse qui correspondent à l'objectif de Brianne Dubois de mobilités entre différents lieux et de dénombrement des travailleurs. - (839.4627): Observations participantes et observations de longue durée dans une fondation d'art contemporain, observations ponctuelles de montages et démontages, entretiens avec des professionnels. - (839.4627): Création de trois bases de données : artistes exposés dans 4 musées en Ile-de-France, intermédiaires de l'art contemporain (via LinkedIn), et techniciens d'exposition (via questionnaire). - **Estimation du nombre de travailleurs de l'ombre et difficultés rencontrées** (1003.63667 - 1163.24452): Estimation du nombre d'intermédiaires de l'art contemporain et de techniciens des expositions en Île-de-France, ainsi que les difficultés rencontrées sur le terrain, notamment pour se faire une place et prendre des notes. - (1003.63667): Environ 850 personnes travaillent comme intermédiaires dans le secteur artistique en Ile-de-France. - (1003.63667): Il existe une circulation des professionnels entre galeries d'art et musées. - (1003.63667): 80% des intermédiaires du secteur artistique sont des femmes, majoritairement diplômées de master 2. - (1003.63667): L'étude a porté sur environ 300 techniciens d'exposition. - (1003.63667): La moitié des techniciens d'exposition se considèrent comme des artistes et financent leur art en travaillant pour des missions de montage et démontage pour d'autres artistes. Cela pose notamment la question de la perception et la frontière du travail dans un groupe. - (1003.63667): Milieu au sein duquel il est difficile de se faire une place et il était compliqué ou mal vu de prendre des notes sur le terrain. - (1003.63667): L'utilisation d'un appareil photo a facilité l'intégration sur le terrain. - **Place du chercheur en sciences sociales** (1164.42532 - 1270.9459399999998): Réflexion sur le rôle du chercheur en sciences sociales, qui consiste à donner la parole aux acteurs invisibles et à proposer une vision alternative du monde. - (1164.42532): Pour Brianne Dubois, la place d'un chercheur en sociologie est de mettre en lumière des points de vue souvent invisibilisés. - (1164.42532): Notre vision du monde est influencée par qui produit les discours. - (1164.42532): Les sociologues peuvent donner la parole à différents acteurs d'une même situation et produire une histoire éclairée par des points de vue multiples. - (1164.42532): L'objectif de la sociologie est de participer à l'ouverture d'esprit et de nous faire réfléchir en nous donnant à voir le monde autrement. --- ### Navigation pour IA - [Index de tous les contenus](https://sources.sciencespo.fr/llms.txt) - [Plan du site (Sitemap)](https://sources.sciencespo.fr/sitemap.xml) - [Retour à l'accueil](https://sources.sciencespo.fr/)